頂級調(diào)音師與 Peter Gabriel、Robert Plant 和 VENUE 一同踏上巔峰之旅

要成為業(yè)界最優(yōu)秀的現(xiàn)場調(diào)音師，必須擁有足夠的天賦、技能和熱情。 正是這些卓越的特質(zhì)讓 Ben Findlay 成為 Paul McCartney、Sting、Robert Plant 和 Dame Edna Everage 等眾多客戶爭相聘請的不二人選。

作為英國大名鼎鼎的 Real World Studios 的一名學(xué)員，F(xiàn)indlay 在模擬時代走向數(shù)字時代之初練就了一身過硬本領(lǐng)，那時候可靠的模擬技術(shù)仍是當(dāng)時最盛行的工作流程之選。 正是對這兩種技術(shù)的早期鉆研激發(fā)了 Findlay 對新技術(shù)的熱情，讓他掌握了利用現(xiàn)代工具彌補老式學(xué)院派不足之處的獨門特技。 因此，將 Avid VENUE 系統(tǒng)作為自己的首選現(xiàn)場調(diào)音臺一點也不奇怪。

Findlay 解釋說，“我曾做過大量的錄音棚工作，因此對 Pro Tools 環(huán)境喜愛有加。 而這樣的舒適環(huán)境在 VENUE 工作流程中得到了完美體現(xiàn)。 它非常有邏輯性，學(xué)習(xí)起來十分簡單，其設(shè)置的保存和檢索能力特別強大。 我完全可以按照自己的需要設(shè)置 VENUE，離開幾天之后，回來可以接著做剩下的工作，十分方便?！?/span>

VENUE Profile 系統(tǒng)案例

現(xiàn)在 Findlay 忙得不可開交，既要為 Peter Gabriel 的“Back to Front”巡演操刀把關(guān)，又要為 Robert Plant 的“Sensational Space Shifters”南美巡演親力親為。

Findlay 說，“這兩次[巡演]我們都使用 VENUE Profile。 Peter 的演唱會，我們使用 96 個輸入，Robert 的演唱會我們使用 48 個輸入。 我剛開始使用 VENUE 系統(tǒng)的時候，用的還是相對較大的 D-Show 界面。但后來這兩場巡演換成了 Profile 后，我們已經(jīng)充分感受到它的小巧和高效，用起來實在太棒了。 另外，在 Peter 的巡演中我們還使用了 VENUE Stage Rack，它有大約 70 個輸入，包括環(huán)境話筒和對講機通道?！?/span>

從工作室到舞臺現(xiàn)場

Findlay 是調(diào)音師出身，所以非常欣賞 VENUE 系統(tǒng)和 Pro Tools 的緊密集成，尤其讓他滿意的是，由于系統(tǒng)能提供額外選項，從而可以將自己最喜愛的工作室裝備帶入現(xiàn)場系統(tǒng)使用。

他特別強調(diào)說，“VENUE 和 Pro Tools 之間的互通性是一個巨大優(yōu)勢。 我可以隨時加入自己的 Pro Tools 裝備。 幾乎每一場演出我都會進行多軌道錄制，從而保留一份完整的記錄。 如果后期有問題，我就可以回過頭來查看演出文件，找出問題所在，然后查明原因。
另外，我還是‘虛擬試音’功能的忠實粉絲。 即便樂隊不愿現(xiàn)身，我只需調(diào)出前一晚的演出文件，然后花點時間把所有東西都整理好。 從某方面來說，‘虛擬試音’的操控性甚至比現(xiàn)場試音環(huán)境還要好。 例如，在回放鼓聲音軌的時候，其音效強度和實際演出幾乎沒有區(qū)別。 真的非常強大，也非常自由?！?/span>

插件的強大功能

插件在 Findlay 的現(xiàn)場音效庫中也發(fā)揮著越來越重要的作用。 在多年的工作室工作中，他有很多時候需要從規(guī)模龐大的 Pro Tools 庫中挑選出最合適的插件。 現(xiàn)在多虧有了 VENUE 的原生支持，他終于可以隨身攜帶自己喜歡的插件了。

他說，“我經(jīng)常使用 VENUE 進行板上處理。 另外，我也非常喜歡 Sonnox Oxford 插件，偶爾也會使用 Sonnox Inflator [插件]進行鼓聲和混音總線處理。 在人聲方面，我比較喜歡使用 LA-2 [壓縮器]模擬器和 Bomb Factory 插件?！?/span>

Findlay 最后評價說，VENUE 的最難能可貴之處在于它能夠賦予你更強的創(chuàng)造力。 “它不僅直觀，而且很強大。 在使用過程中，我總能找到充滿創(chuàng)意的好辦法?！?/span>

原文鏈接：http://www.avid.com/CN/about-avid/customer-stories/Ben-Findlay