Pro Tools 系統(tǒng)應(yīng)用于印度電影《貧民窟的百萬富翁》

《貧民窟的百萬富翁》： 音效紛呈，情感之旅

Glenn Freemantle，音效剪輯總監(jiān)兼聲效設(shè)計師，著手描繪現(xiàn)代印度迅速發(fā)展的活力和看似矛盾的魅力。印度是一個熱鬧的地方。 其城市街道常常喧鬧而充滿著混亂的活動。 Glenn Freemantle 太清楚這個國家無休無止的喧鬧了。 作為以孟買為背景的金球獎和 BAFTA 獎獲獎影片《貧民窟的百萬富翁》的音效剪輯總監(jiān)兼聲效設(shè)計師，監(jiān)督電影配樂中的每一個元素是他的責(zé)任，他的心中有著一個目標： 描繪現(xiàn)代印度迅速發(fā)展的活力和看似矛盾的魅力。 由于這部收獲了 10 項奧斯卡獎提名的影片急速的節(jié)奏和多重整合的次要情節(jié)，它是一個不小的壯舉.

導(dǎo)演 Danny Boyle（《猜火車》，《28 天毀滅倒數(shù)》）向 Freemantle 委托了工作，給了他和他在倫敦的團隊 Sound 24 充分的自由，來為電影進行聲音設(shè)計、聲音剪輯、音樂剪輯、對話剪輯，以及擬音剪輯。 “Danny 基本上說的都是，‘做出與眾不同的東西；做出獨創(chuàng)的東西。’ 因而那正是我們著手做的事情，”Freemantle 說道，他榮獲了 BAFTA 最佳音效獎，并在同一類別下獲得了奧斯卡獎提名。

創(chuàng)作音景的第一步是從最初的現(xiàn)場錄音中刪除除語音音軌之外的一切聲音。 “整部電影都是在印度拍攝，且被賦予了錄音的天然特性 [背景中有非常多的活動]，原始版本非常嘈雜和凌亂。 整個錄音需要被剝離，來保留清晰的聲音。 然后，我們 [在語聲的周圍]，再次重建了完整的印度，”他說道。 我們所做的是對聲音的創(chuàng)意表現(xiàn)，我們想要在影片中再現(xiàn)印度的活力。 ——Glenn Freemantle，音效剪輯總監(jiān)兼音效設(shè)計師，《貧民窟的百萬富翁》

Freemantle 及其音響團隊包括 Tom Sayers、Gillian Dodders、Ben Barker、Niv Adiri、Lee Herrick、Hugo Adams，以及Danny Freemantle，他們尋遍世界，找尋能夠真正代表孟買貧民窟、城市街道、板球場，以及地鐵聲音的錄音。 “我們利用我們能夠找到的一切可能的細節(jié)來搭建音軌——印度鼓、印度汽車、印度火車。 我們試圖從我們所能采集到的印度片段中找到最有趣的，來創(chuàng)造這個完整的世界——一個我們能夠控制的世界。 我們使用成百上千的聲音層來創(chuàng)造感覺和情緒?！?/span>

具有前景、中景和背景聲音的音景往往具有很大的深度。 Freemantle 在影片中引用了一個關(guān)鍵場景，在這個場景中，兩個小男孩目睹了一場暴力行為。 他們正在一座火車站附近與一群孩子在水中玩耍，而他們的母親則在洗晾衣物。 火車呼嘯而過，婦女們正在聊天，孩子們正在水中嬉戲打鬧。 之后，一名突如其來的暴徒向孩子們和他們的家人靠近，野蠻地襲擊了他們。 Freemantle 和他的團隊并沒有僅僅專注于暴力的現(xiàn)實聲音，而是用一段火車驟然停下的失真背景音響為音序伴奏，透過孩子們在水下玩耍時的角度過濾。 這種方法旨在喚起孩子們在意識到他們迫在眉睫的危險時的不安、震驚及痛苦。

“整個場景都完全是以這種方式構(gòu)成，以從孩子們的角度創(chuàng)造這種痛切心扉的時刻，”Freemantle 說道， “孩子們潛入水下，他們并不確定發(fā)生了什么。 漸漸地，所有的一切都成為了這種喊叫，而 [這種暴力行為發(fā)生了]。 在那一時刻，全部的聲音進入到每一個揚聲器之中，你通過音響真正對所發(fā)生的事情獲得了情感。 這種巨大的音量伴隨著兇狠的殘暴響起。 直到 [暴力行為結(jié)束] 之后，音樂才插入進來，接掌了鏡頭的情緒?！?/span>

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在鏡頭之后，Pro Tools 工作流程賦予音響團隊一個可靠且全面的數(shù)字音頻平臺，供他們施展手藝。 Sound 24 的七個剪輯室過去被用于處理兩名音效設(shè)計師、兩名音效剪輯師、兩名對話剪輯師，以及一名擬音剪輯師的工作。. 每個剪輯室配有一套 Pro Tools|HD 2 或 HD 3 系統(tǒng)，輪流聯(lián)網(wǎng)至一套主剪輯套件，主剪輯套件具有一個用于預(yù)混以及在 50 英寸的等離子顯示器上放映剪切的 ICON D-Command 混音調(diào)音臺。 主套件中也采用了一個 Surround Panner ES 選項，用于使工程進入混音階段之前實現(xiàn)最精細復(fù)雜的電平和聲像調(diào)整。

修改易于適應(yīng)這一安裝過程，因此團隊成員能夠?qū)⒆约旱慕裹c完全集中到工作的創(chuàng)造性方面。 “由于你可以運行如此多的音軌，且擁有如此多的輸出，因此你可以從頭到尾將一切都保持在線，”音效兼音樂剪輯師 Niv Adiri 說道， “我們會一直 [從畫面剪輯師處以 QuickTime 文件的形式] 獲得新剪輯。 “由于所有工作內(nèi)容都在 Pro Tools 系統(tǒng)內(nèi)，可隨時改變內(nèi)容，并迅速協(xié)調(diào)所有多層次內(nèi)容?！?/span>

由于所有工作內(nèi)容都在 Pro Tools 系統(tǒng)內(nèi)，可隨時修改內(nèi)容，并迅速協(xié)調(diào)所有多層次內(nèi)容。 —— Niv Adiri，音效和音樂剪輯師，《貧民窟的百萬富翁》

每位剪輯師通過使用包含電影環(huán)繞聲文件所需的所有標準自動化技術(shù)的 5.1 模板，進一步簡化自己的工作。 這使得音響團隊各成員之間能夠順利高效合作。 選擇使用相同一致的 Pro Tools 平臺也使團隊成員輕松為主套件預(yù)混和放映提供不同的工程，以確保整套配樂切題。 “[團隊] 可以在所有這些不同的編輯室中工作，之后，我們會每隔幾個星期采用 D-Command [工作臺] 將一切組合起來。 甚至在我們抵達混音階段之前，我們就知道一切將會很順利，”Freemantle 說道，

在印度創(chuàng)作的配樂和其他音頻元素也被加入了混音之中。 錄音師 Resul Pookutty 也是一名 BAFTA 獎項獲得者以及奧斯卡獎提名者，他使用一個 Pro Tools|HD 3 系統(tǒng)來捕捉北印度語對話以及 ADR，ADR 通過硬盤或 FTP 以數(shù)字形式生成。 作曲家 A.R. Rahman 因自己的配樂贏得了 BAFTA 獎和金球獎，并獲奧斯卡獎提名，他也在不同的點使用一個 Pro Tools|HD 3 系統(tǒng)對音樂進行混音。 Sound 24 的預(yù)混最終被作為 Pro Tools 工程傳送到 Pinewood Studios 的一座音場中，進行最終混音。

位于英國的 Gearbox Sound 和 Vision 在整個長達數(shù)月之久的項目中提供了 Pro Tools 系統(tǒng)以及寶貴的協(xié)助。 盡管數(shù)字音頻技術(shù)有助于使無縫工作流程成為可能，但它只是供才華橫溢的音響團隊實現(xiàn)其愿景的一種工具，這種工具已經(jīng)贏得了全世界的好評。

“我們所做的是對聲音的創(chuàng)意表現(xiàn)，”Freemantle 說道， “我們想要在影片中再現(xiàn)印度的活力。 我們覺得，我們真的實現(xiàn)了我們之前所要做的事情?！?/span>