《阿凡達(dá)》使用 Avid Tools 打造非凡的電影原聲
《阿凡達(dá)》使用 Avid Tools 打造非凡的電影原聲
盡管沒有人會否認(rèn)像“多年心血精心制作”一類的陳詞濫調(diào)，是好萊塢慣用的炒作手法，但導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆的《阿凡達(dá)》是真正符合這一描述的項(xiàng)目之一。 據(jù)報道，卡梅隆早在 1994 年就開始致力于這部電影的劇本，但一直等到 2005 年，科技進(jìn)步達(dá)到能夠制作計算機(jī)圖像密集電影時才動手。 技術(shù)也為作品家詹姆斯?霍納扣人心弦的音軌推波助瀾，無論是在音質(zhì)上還是在技術(shù)上，他的音軌都開辟了新的天地。
霍納與卡梅隆之前的合作包括《異形》以及榮獲奧斯卡獎的《泰坦尼克號》配樂，他對這個項(xiàng)目采用了一種比他往常更為實(shí)驗(yàn)性的方法。 “我并未將影片的較大部分依賴于寫好的樂譜”，他說道， “相反，我根據(jù)畫面即興制作配樂。 直到結(jié)束都沒有樂隊(duì)參與 - 只有我用一架電子樂器或鋼琴演奏各部分，加入到電影中。 我發(fā)現(xiàn)自己正試圖慢慢遠(yuǎn)離編寫傳統(tǒng)的管弦音樂，而是將其他的樂器加入我并非一定會演奏管弦音樂的配樂之中。
在音樂方面，Pro Tools HD? 環(huán)境內(nèi)的虛擬樂器的靈活性對霍納的創(chuàng)作過程起到了很大的作用，使他能夠?qū)εc地球聲音幾乎沒有相似之處的音波紋理進(jìn)行精雕細(xì)琢。 “我已經(jīng)越來越多地感覺到傳統(tǒng)西方管弦樂的阻礙，我一直通過增加未必演奏西方音符，或者采用西方式調(diào)音，或者甚至從本質(zhì)上被認(rèn)為是傳統(tǒng)樂器的樂器進(jìn)行實(shí)驗(yàn)?！彼忉尩馈?/span>
對于配樂錄音師西蒙?羅茲來說，將 Sibelius? 集成到 Pro Tools HD 軟件之中是將配樂的合成和管弦元素混合的關(guān)鍵。 “由于詹姆斯工作的方式，他所創(chuàng)作的許多內(nèi)容都在被錄制，但并沒有被寫下來，”羅茲說道， “我們需要對正在被演奏的音樂和他所加入的聲音做一份錄音。那正是 Pro Tools 和 Sibelius 真正的用武之地：進(jìn)行透明的追蹤。"
“我們使用 Sibelius 來用符號表示出我寫好的內(nèi)容，并將其交給抄譜員，”霍納解釋道， “我演奏的許多內(nèi)容并不一定會落入標(biāo)準(zhǔn)符號的范圍之中。 Sibelius 成為了一種翻譯工具，我們使用它來弄清楚我們所完成的作品，并進(jìn)行重新解釋，以使其能夠由管弦樂隊(duì)再次演奏(…) Pro Tools 與 Sibelius 是讓我能夠更有創(chuàng)造力的工具，使我可以盡可能少地考慮技術(shù)?！?/span>
“這是一個復(fù)雜但直觀的工作流程，”電子音樂編曲家西蒙?弗蘭格倫補(bǔ)充道，他解釋了在他們根據(jù)霍納的提示生成一幅速度表之后，自己如何仿制非合成元素（這些元素之后會被管弦樂隊(duì)取代），然后采用一系列的插件來放置配樂中的電子和節(jié)奏 元素，來實(shí)現(xiàn)霍納幻想中的異域之音。
“我傾向于不使用連續(xù)的合成聲音，尤其是在這部配樂上，”弗蘭格倫說道， “一般來說，我們采用自己熟練控制且游刃有余的有機(jī)或天然樣例或者樂器來生成這些紋理… Pro Tools [8] 現(xiàn)在已經(jīng)成為了我唯一的 MIDI 音序器。 我們也正利用彈性 [時間] 來保持應(yīng)對節(jié)奏地圖變化的靈活性。 如果沒有 Pro Tools，這一編輯過程簡直不可能實(shí)現(xiàn)?！?/span>
但正如西蒙?羅茲所解釋的那樣，合成紋理僅僅是配樂的一部分。 “采用一套 Pro Tools|HD 裝置以 96 kHz 的頻率為管弦樂隊(duì)進(jìn)行錄音，在另一套裝置上配有 48 kHz 的合成器。 然后，我們混音至第三套 Pro Tools|HD 裝置，這套裝置為電影錄制所有的主干。 我們最終以超過 96 個主干音軌，以及原始多軌結(jié)束了工作。”
利用三臺采用 Satellite Link 鎖定，且通過 Video Satellite LE 同步到畫面的 Pro Tools 機(jī)器，羅茲在一座 ICON D-Command? 調(diào)音臺上以 5.1 環(huán)繞聲對項(xiàng)目進(jìn)行了混音。 “在 ICON 上進(jìn)行混音迅速得多，也直觀得多，尤其是在處理這么多音軌的時候，”他說道， “推子的感覺好極了——就像一座老式的調(diào)音臺。 最重要的一點(diǎn)是 ICON 讓我們能夠呆在 Pro Tools 之中… ICON 給了我們實(shí)現(xiàn)一切的靈活性。 現(xiàn)在，它真的已經(jīng)改變了我們工作方式方面的一切?！?/span>
如果沒有 Pro Tools|HD，應(yīng)付項(xiàng)目十足的復(fù)雜性是不可能的，弗蘭格倫說。 “對我來說，最大的突破之一，是我們不再擔(dān)心文件的大小或者音軌總數(shù)。 例如，在一段九分鐘的提示中，我們擁有接近 450 條音軌和 56 GB 的文件大小。
“技術(shù)的進(jìn)步真的非常驚人，”弗蘭格林繼續(xù)說道。 “在《泰坦尼克號》中，我攜帶著兩臺設(shè)備。 在《阿凡達(dá)》中, 我使用一個 Mac Pro、Pro Tools|HD、16 GB 的 RAM，以及 6 TB 的硬盤空間。. 一切都在這個箱子中實(shí)現(xiàn)，沒有一個外部合成器。. 雖然《泰坦尼克號》僅從工程到工程的設(shè)置就涉及了龐大的過程，但現(xiàn)在只需要花費(fèi) 10 分鐘就能接通一臺顯示器——一切只因?yàn)橛辛?Pro Tools|HD?！?/span>
“Pro Tools|HD 真的是具有這樣巨大規(guī)模的項(xiàng)目的唯一解決方案，”羅茲總結(jié)道。 “我們在這里所實(shí)現(xiàn)的成果用其他的任何方法都是不可能的。 我們正不斷突破硬件和軟件上的幾乎每一個限制。 我認(rèn)為，公正地來說，詹姆斯確實(shí)不僅僅突破了軟件的限制，而且也拓寬了自己的界限。 他所創(chuàng)造的顏色和紋理成為了配樂特色中如此重要的一部分。. 我想說，我們真的是處在電影史上的一個重要部分的邊緣，而 Pro Tools|HD 真正幫助促進(jìn)了它的實(shí)現(xiàn)?！?/span>