男高音巨星Alfie Boe開“小夜曲”巡演，MLA輕松應(yīng)對擴(kuò)聲挑戰(zhàn)
項(xiàng)目介紹:
近日，英國男高音巨星Alfie Boe的“小夜曲”巡演到達(dá)了倫敦的O2體育場，這次的演出陣容包括了一支5人樂隊(duì)、一支16人的管樂團(tuán)、新西蘭跨界美聲三重唱神團(tuán)Sol3 Mio以及由Capital Sound公司提供的Martin Audio MLA多蜂巢陣列揚(yáng)聲器系統(tǒng)。
主擴(kuò)調(diào)音師由經(jīng)驗(yàn)豐富的制作人兼音響工程師Matteo Cifelli（同時(shí)也是Fastermaster錄音棚的所有人）擔(dān)綱，協(xié)助他的是系統(tǒng)工程師Joseph Pearce。
面對主擴(kuò)調(diào)音臺(tái)上的86組輸入（包括了80個(gè)話筒通道），現(xiàn)場的音響團(tuán)隊(duì)需要克服的挑戰(zhàn)還不少，Boe演唱的風(fēng)格有著濃濃的意式曲風(fēng)，再加上鍵盤手Rick Wakeman的世界級(jí)演奏，可想而知，細(xì)膩也是擴(kuò)聲系統(tǒng)需要達(dá)到的目標(biāo)。面對這一切，MLA再次出色地通過了考驗(yàn)。
這支音響團(tuán)隊(duì)剛剛與II Divo一道完成了一個(gè)為期六個(gè)月的巡演，而II Divo與Alfie Boe同屬一家唱片公司（Vector），Pearce抓住機(jī)會(huì)對整體聲學(xué)設(shè)計(jì)做了調(diào)整，來合理化聲音。
作為合理化的一部分，來自Martin Audio的Blackline＋系列的11只超薄的F8＋箱體被作為邊緣補(bǔ)聲放置于舞臺(tái)前方，同時(shí)一個(gè)極具創(chuàng)意的行動(dòng)是，一對同樣非常低調(diào)的DD12音箱被放置于舞臺(tái)的兩側(cè)。這個(gè)行動(dòng)完全獲得了Capital Sound公司的項(xiàng)目經(jīng)理Robin Conway的認(rèn)可，他描述這對音箱“真的如同一對增強(qiáng)版的W2”－－他補(bǔ)充道，“它們完全融入了所有這些近場的外側(cè)補(bǔ)聲中去，而且因?yàn)樗鼈兪怯性吹?，你可以將它們接入到網(wǎng)絡(luò)中，這也是一個(gè)極大的加分項(xiàng)?！?/span>
對于那些F8+箱體的應(yīng)用他同樣表示了肯定，“它們完美地對直接坐在舞臺(tái)前方三角區(qū)域內(nèi)的聽眾們實(shí)行了聲音上的補(bǔ)充?！?/span>
吊裝的主括PA包括了每側(cè)大約14只MLA音箱（加上兩只MLD下方補(bǔ)聲），在主括的兩側(cè)還分別吊裝了10只MLA。
盡管演出看起來幾乎是純原聲演奏的，不怎么用低頻的震撼性詮釋音樂，Joseph Pearce還是沿著舞臺(tái)前方放置了四只MLX音箱——左、右，還有拆開的一對在中央——此外還有八只音箱（每側(cè)四只）被吊裝在舞臺(tái)兩側(cè)，而這兩組吊裝音箱的最上和最下的兩只箱體是反向安裝的（揚(yáng)聲器后方面向觀眾區(qū)）。
對于調(diào)音師Cifelli來說，他認(rèn)為MLA是他個(gè)人最鐘愛的系統(tǒng)之一，他在去年夏天海德公園舉行的British Summertime音樂節(jié)上第一次接觸到這套系統(tǒng)（當(dāng)時(shí)他為Tom Jones爵爺調(diào)音），而稍后在香港會(huì)議中心，他非常驚訝地發(fā)現(xiàn)，僅僅每側(cè)12只箱體的MLA系統(tǒng)已經(jīng)可以覆蓋100米的觀看距離了。這次巡演他毫不猶豫地要求使用MLA系統(tǒng)，尤其是剛剛在II Divo的巡演中MLA系統(tǒng)也獲得了極好的反響之后。
“這是一個(gè)符合邏輯的選擇，”他說道，“我非常有自信能夠?qū)崿F(xiàn)完美的人聲效果，同時(shí)還有管弦樂團(tuán)所需的聲音的清澈性?！?/span>
“Tom Jones在MLA系統(tǒng)中聽起來妙極了。Alfie相對而言有更具力量的聲音，但是這樣的人聲對擴(kuò)聲來說更有難度——還好使用了多頻段壓縮，人聲沒有變得像在其他系統(tǒng)中時(shí)那樣尖銳，那些系統(tǒng)聽起來就不太妙了?！?/span>
現(xiàn)場的挑戰(zhàn)是如何在大音量的舞臺(tái)返送面前通過EQ打磨人聲，帶來溫暖的感覺和臨場感。之后人聲要被置在傳統(tǒng)樂隊(duì)聲音的最中心，這里還加上了一臺(tái)百年高齡的音叉鋼琴和手風(fēng)琴——更別說不時(shí)加進(jìn)來的弦樂。
“通過我們實(shí)施的一系列改變，PA現(xiàn)在聽起來絕對是太棒了，低音部分聽起來同樣令人印象深刻，”他特別指出，“現(xiàn)在吊裝揚(yáng)聲器的背后是非常安靜的。”
“這套PA最出色的品質(zhì)是我可以第一時(shí)間獲得我想要的聲音。它對我調(diào)節(jié)樂器EQ的方式作出了很好的回應(yīng)，我覺得這是一套非常富有音樂性的PA——同時(shí)又是一套將聲音發(fā)送到超遠(yuǎn)距離又不損失細(xì)節(jié)的PA。在60米到80米的距離，聲音的清澈度是絕妙的?！?/span>
整個(gè)演出是全部由數(shù)字手段最終將信號(hào)發(fā)送到揚(yáng)聲器中的，信號(hào)通過AES3從Matteo Cifelli的Avid D－Show和擴(kuò)展機(jī)柜發(fā)出，他的五組DSP卡插槽全都占滿了——保證了信號(hào)路徑不被噪音污染。一臺(tái)EQ Station被作為主EQ和壓縮器使用。
最后聽聽Joseph Pearce的評價(jià)?！癕artin Audio搭建了一套獨(dú)立驅(qū)動(dòng)的、網(wǎng)絡(luò)化的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，同時(shí)開發(fā)出一系列非常重要的配套軟件，這對他們來說是在技術(shù)上的一次提升。這套系統(tǒng)的創(chuàng)意太偉大了——這絕對代表了未來?！?/span>
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