MLA淋漓盡致地傳達(dá)出PAUL RODGERS的MEMPHIS之聲
項(xiàng)目介紹:
制作公司Capital Sound首次將完整的MLA系統(tǒng)用在了皇家阿爾伯特音樂(lè)廳,為Paul Rodgers和他信賴的Memphis節(jié)奏布魯斯樂(lè)隊(duì)絕無(wú)僅有的一次特別演出提供了擴(kuò)聲服務(wù),樂(lè)隊(duì)成員由參與他的The Royal Sessions專輯錄制工作的音樂(lè)人組成,這張專輯是在今年年初完成的錄音工作。
但是Capital公司還往前跨越了一步。一共有14臺(tái)MLA箱體（再加上Downfill下區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器）構(gòu)成了面向前方的主擴(kuò)系統(tǒng)，在歷史上一直很棘手的場(chǎng)館兩翼有14臺(tái)MLA Compact箱體（用于外側(cè)補(bǔ)聲），為了在這些揚(yáng)聲器上最好地體現(xiàn)出演出效果，在這個(gè)星期的早些時(shí)候他們的技術(shù)經(jīng)理Ian Colville做了現(xiàn)場(chǎng)勘察和重新評(píng)估。
他解釋說(shuō)：“因?yàn)檫@是我們首次在皇家阿爾伯特音樂(lè)廳采用MLA/MLA-C揚(yáng)聲器的組合，所以也是個(gè)很好的機(jī)會(huì)來(lái)檢查建筑數(shù)據(jù)，以確保我們有最準(zhǔn)確的信息可以輸入到Martin Audio專門的Display 2軟件里?！?/span>
他說(shuō)這個(gè)驗(yàn)證過(guò)程得到了場(chǎng)館繪圖的極大幫助，他以前從來(lái)沒(méi)看到過(guò)這些繪圖，這樣一來(lái)他就可以處理箱體高度、箱體之間夾角以及整體傾角之類的問(wèn)題。
這次的演出得到了非常大的投入，因?yàn)殇浺糁谱魅耍ㄒ彩荝odgers的音樂(lè)總監(jiān)）Perry Margouleff聯(lián)系了長(zhǎng)期合作的音響工程師和巡演經(jīng)理Robert ‘Nitebob’ Czaykowski來(lái)負(fù)責(zé)FOH混音。
湊巧的是，這位音響師剛剛完成了一場(chǎng)56站的Steely Dan樂(lè)隊(duì)巡演，這場(chǎng)巡演同樣使用了Martin Audio的旗艦也就是蜂窩式系統(tǒng) – 由On Stage Audio (OSA)公司的Jim Risgin提供。在參加了于曼哈頓中心大廈Hammerstein 劇場(chǎng)舉辦的一次演示會(huì)（在2012年AES展會(huì)期間）之后，Nitebob申請(qǐng)了這套系統(tǒng)。那次演示會(huì)在場(chǎng)的還有Steely Dan樂(lè)隊(duì)傳奇的共同創(chuàng)始人Walter Becker，演示會(huì)的混音工作是由Mark Dowdle完成。
Nitebob的職業(yè)生涯得追溯到上個(gè)世紀(jì)的70年代中期，他曾經(jīng)與世界上眾多頂尖的搖滾樂(lè)隊(duì)合作過(guò)。這次在皇家阿爾伯特音樂(lè)廳，Nitebob的身后有一個(gè)由主管Harm Schopman領(lǐng)導(dǎo)的訓(xùn)練有素的擴(kuò)聲團(tuán)隊(duì)。在前場(chǎng)照看的是Giles Woodhead（也負(fù)責(zé)藝人Deborah Bonham的混音支持），系統(tǒng)工程師是Toby Donovan，監(jiān)聽(tīng)混音由Marty Beath負(fù)責(zé)，擴(kuò)聲及舞臺(tái)技師是Sam Cunningham。
Czaykowski說(shuō)：“我使用Martin Audio的系統(tǒng)有相當(dāng)長(zhǎng)的歷史了，最早要追溯到傳奇的212低頻箱體、Philishaves系統(tǒng)和F2系統(tǒng)，一直以來(lái)我都是Martin的忠實(shí)粉絲。作為一名曾經(jīng)用過(guò)WEM音柱揚(yáng)聲器和Voice of the Theatre系統(tǒng)的人來(lái)說(shuō)，在我聽(tīng)到Martin Audio系統(tǒng)極大地超越了所有其它品牌的時(shí)候，當(dāng)時(shí)就被震住了，也就十分想聽(tīng)到這個(gè)新的MLA系統(tǒng)的效果?！?/span>
“我最懷念的是空氣的推動(dòng)感以及號(hào)筒式負(fù)載揚(yáng)聲器所帶來(lái)的一些東西，因此我立刻就對(duì)它以及它所提供的控制能力留下了深刻的印象。”
在決定皇家阿爾伯特音樂(lè)廳要使用的擴(kuò)聲系統(tǒng)之前，被Nitebob 稱為“老朋友”的Margouleff讓Nitebob參與了在美國(guó)舉辦的3場(chǎng)演出（其中包括一場(chǎng)無(wú)線廣播演出），這幾場(chǎng)演出都是用的場(chǎng)地現(xiàn)有的設(shè)備。他說(shuō)：“最后歸結(jié)到在兩套系統(tǒng)中做選擇，由于這次演出的特殊性，并且因?yàn)檠莩鰣?chǎng)地從傳統(tǒng)上來(lái)說(shuō)不是很適合音樂(lè)會(huì)擴(kuò)聲，所以我們選擇了Martin Audio的系統(tǒng)?！?/span>
“我已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)它所提供的杰出覆蓋效果，還有你可以按照不同空間來(lái)調(diào)整擴(kuò)聲系統(tǒng)的方式，尤其是在你不想讓聲音在硬質(zhì)后墻上反彈回來(lái)的地方?！?/span>
Jim Risgin和Paul Timmins通過(guò)電子郵件做了迅速的交流。Nitebob繼續(xù)說(shuō)道：“我對(duì)與Capital公司的員工一起工作抱有絕對(duì)的信心，并且我也了解Toby Donovan的良好聲譽(yù)?！痹赟ensible Music錄音棚進(jìn)行了短暫的制作排練之后，他們就準(zhǔn)備好出發(fā)了，并由Sensible的主管Jeff Allen擔(dān)任制作經(jīng)理一職。
Donovan說(shuō)他自己的注意力主要放在消除來(lái)自于舞臺(tái)的聲音反彈上，因此他在Display 2軟件里做了相應(yīng)的極力避免參數(shù)的設(shè)定。
雖然MLA系統(tǒng)已經(jīng)展示出了自己經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的能力，可以直到上層看臺(tái)都能提供一致的聲音覆蓋效果，但是Ian Colville和Paul Timmins也同樣明確地知道如何為處于關(guān)鍵的舞臺(tái)和近場(chǎng)區(qū)域的觀眾來(lái)平衡覆蓋效果。Colville說(shuō)：“堆疊和補(bǔ)聲的音箱是我們標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)的一部分?！?/span>
由于演出制作用到了場(chǎng)地的燈光設(shè)備，所以就沒(méi)有使用一個(gè)中央的心形超低頻陣列，而是用到了3臺(tái)面向前方的MLX超低頻揚(yáng)聲器，都是吊裝在MLA揚(yáng)聲器的后面。Colville提到的補(bǔ)聲音箱包括舞臺(tái)上的兩臺(tái)MLX超低頻揚(yáng)聲器和Martin Audio W2補(bǔ)聲揚(yáng)聲器，聲音覆蓋在左右兩翼上各自潛在的一個(gè)“空洞”則由一臺(tái)Martin Audio的WS218X超低頻揚(yáng)聲器及其上面的一臺(tái)XD15揚(yáng)聲器來(lái)填補(bǔ)，這同樣也將聲像拉了下來(lái)，以補(bǔ)償擴(kuò)聲系統(tǒng)10米的離地高度。
樂(lè)隊(duì)進(jìn)行了兩個(gè)小時(shí)的搖滾演出，樂(lè)隊(duì)成員都是在許多節(jié)奏布魯斯熱門金曲中演奏過(guò)的音樂(lè)人，這些由Stax唱片推出的原版金曲最早可追溯到上個(gè)世紀(jì)60年代。通過(guò)一臺(tái)模擬的XL4混音臺(tái)在MLA系統(tǒng)上聽(tīng)到經(jīng)典的Wurlitzer琴和Hammond B3風(fēng)琴以及銅管和弦樂(lè)組，真的是太棒了。
Nitebob當(dāng)然也將Paul Rodgers深情嗓音中的律動(dòng)和音色充分體現(xiàn)了出來(lái)。他總結(jié)道：“我想要獲得均勻的聲音覆蓋效果，這樣一來(lái)不管是在音樂(lè)廳里的哪個(gè)位置，觀眾都能享受到美好的聲音體驗(yàn)。我們也確實(shí)做到了這一點(diǎn)?！?/span>
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