借助 Pro Tools 和 System 5，《亞瑟和兩個世界的戰(zhàn)爭》創(chuàng)建虛擬音景
《亞瑟和兩個世界的戰(zhàn)爭》借助 Pro Tools 和 System 5，創(chuàng)建虛擬音景
制作電影混音需要強(qiáng)烈的激情、精湛的技巧和豐富的想象力，尤其是為動畫電影制作混音。 主要的混音師 Didier Lozahic 與 Matthieu Dallaporta 憑著由 Luc Besson（呂克?貝松）編劇/導(dǎo)演的亞瑟三部曲之第三部——《亞瑟和兩個世界的戰(zhàn)爭》(Arthur et la Guerre des Deux Mondes)，面對著要將豐富的電腦動畫場景與相同水準(zhǔn)的聲音環(huán)境完美配合的獨特挑戰(zhàn)。 他們連同進(jìn)行監(jiān)聽的聲音剪輯師 Guillaume Bouchateau，并在 8 個 Pro Tools|HD 系統(tǒng)及其中一個歐洲最大的混音控制臺——具有 620 音軌的 Avid（前稱為 Euphonix）System 5-F）的幫助下，精心設(shè)計了電影配音。
“能夠為這部電影制作配音簡直是工作的一大享受”，Lozahic 說。 “我們并不受限于技術(shù)或藝術(shù)。 我們可以真正的打造出與這部電影完美匹配的聲音。從音樂到電影圈
Lozahic 從錄音與混音制作方面開始了他的音樂生涯，并在作曲家 Eric Serra（《亞瑟》(Arthur)、《第五元素》(Fifth Element)、《黃金眼》(GoldenEye)）邀請他一起制作 Luc Besson 的 Leon 電影 (1994) 時闖入電影圈。 一直以來，音樂始終是 Besson 的工作重心，而 Besson、Serra 和 Lozahic 自合作以來一起制作了無數(shù)片電影，他們在每一次合作時都會嘗試使用新的方法來擴(kuò)大他們的創(chuàng)意范圍。
這個行業(yè)的真正革命就是在 Pro Tools 上市之時...它成為了一套必不可缺的工具——Didier Lozahic，首席混音師
Lozahic 在制作《企業(yè)戰(zhàn)士》（Yamakasi）(2001) 時開始在他的電影工作中采用 Pro Tools?！斑@個行業(yè)的真正革命就是在 Pro Tools 上市之時，”他表示。 “對音樂與電影來說，它成為了一套必不可缺的工具?！?/span>
Lozahic 最初只將 Pro Tools 使用為聲音設(shè)計的播放器，但后來，他在更多的工作范圍上均采用此軟件，進(jìn)而幫助他在整部電影中建立平衡。 “借助 Pro Tools，僅需使用一個推子即可輕松地在單詞上添加 20 dB，”他表示。
在整個電影的發(fā)展過程中，Pro Tools 一直都是讓混音師與導(dǎo)演保持思路開闊的關(guān)鍵所在。 “在電影院中最重要的事項，特別是對 Besson 而言，就是開放式的混音，”Lozahic 解釋說，“我們沒有進(jìn)行任何錄制，直到結(jié)束仍有選擇的權(quán)利。 這為導(dǎo)演提供了極大的自由?！?/span>
準(zhǔn)備制作《亞瑟》
該團(tuán)隊知道制作《亞瑟》項目需要使用大量資源。 他們需要創(chuàng)建整體音景，從而為多達(dá) 75% 的動畫影片以及帶有多達(dá) 800 個來源的最終混音進(jìn)行混音，而在 90 分鐘的運(yùn)行時間（包括音樂）內(nèi)有 85 分鐘需要進(jìn)行制作。 我們很輕松地選擇了要進(jìn)行制作的設(shè)施——由 Luc Besson 成立的極壯觀的 Digital Factory（數(shù)字工廠），設(shè)施位于法國諾曼底郊外的城堡里。
此設(shè)施的核心是劇場 4，一個富麗堂皇并設(shè)有 200 個座位的劇場，設(shè)有上面所提到的 620 個通道 System 5-F。 該控制臺與 7 個 Pro Tools|HD 播放系統(tǒng)相連接，并置于對話、Foley、效果、聲音設(shè)計、背景和音樂以及 1 個 Pro Tools|HD 主要錄音器之間。 為確保聲音的一致性，交響音樂必須是在同一設(shè)施內(nèi)錄制的。 每個 Pro Tools 系統(tǒng)的設(shè)置可支持 192 音軌和 64 個輸入/輸出通道，以制作一個大量的總音軌量，這可通過 System 5 控制臺輕松處理。
混音
決定使用 System 5 之前，Lozahic 和 Besson 一起決定要選擇的控制臺。 他們認(rèn)為 System 5 就是工作室的最佳選擇的四大事項就是：高級技術(shù)、卓越的音質(zhì)、易用性及似乎無限的處理功效。 “使用它之后，我們還不曾面臨處于控制臺無法處理我們所要求的功能的情況，”Lozahic 表示。 除此之外，該控制臺與工作室的 Pro Tools 環(huán)境的完美整合，讓混音師能夠全面控制所有音頻與音樂元素。
經(jīng)過 Bouchateau 對他進(jìn)行數(shù)個月的聲音編輯工作指導(dǎo)后， Lozahic 開始進(jìn)行混音制作。 他比較喜歡按層次工作，首先進(jìn)行音樂和背景制作，然后逐段加入對話。 他較著重于對話音軌，以便使聲音盡可能的自然，并只在必要時將音樂用作為遮罩。 接下來的問題是，如何分開影片中的所有聲音。 該團(tuán)隊對于能夠在一個場景中對昆蟲進(jìn)行環(huán)繞聲像移動工作特別感興趣。 “當(dāng)我們第一次使用環(huán)繞聲時，它其實是非?；镜墓ぷ?，而現(xiàn)在，數(shù)字技術(shù)使這項工作變得更加有趣，”Lozahic 解釋說。
另一個關(guān)鍵因素就是設(shè)置正確的動態(tài)。 “電影院是您真正可以使用動態(tài)范圍的唯一地點，”他指出。 制作《亞瑟》時需要特別小心，以確保動作的精力與聲音相匹配，并適用于專為兒童打造的電影。 這是在大型混音空間中工作以獲取正確的平衡的關(guān)鍵所在。